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......@@ -699,7 +699,7 @@ discourir de peinture, de sculpture, de publicité de manière autre (...)
». En filigrane, ces trois motivations semblent traiter du grand écart
entre la société et l’art contemporain – régulièrement sujet à
polémiques – qui a probablement toujours fait partie de la réalité
citoyenne. %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% propose d’y pallier par l’éducation : un
citoyenne. %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% propose d’y pallier par l’éducation : un
citoyen ayant développé un esprit critique par rapport à l’art durant sa
jeunesse a effectivement plus de chance de *discourir* du sujet de
*manière autre*.
......@@ -746,7 +746,7 @@ Dans ce contexte, %%Martin, Jean-Hubert|Jean-Hubert Marlaire%% développe un dis
en rapprochant des œuvres occidentales d’œuvres non-occidentales,
généralement considérées distinctes. %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% ne se spécialise
pas à proprement parler en arts extra-européens, mais elle s’y intéresse
tôt et multiplie les opportunités de s’y confronter : voyages culturels
tôt et multiplie les opportunités de s’y confronter : voyages culturels
dédiés aux membres, séminaires menant à la découverte de cultures et
sites étrangers, expositions dévoilant des créations d’autres pays[^33],
stages. C’est dans cet esprit international que l’artiste allemand Jörg
......@@ -759,7 +759,7 @@ la possibilité de travailler avec un plasticien étranger de renom, nous
inaugurons cette année une formule *Work Shop* ». Dans les faits, cet
atelier constitue l’heureuse prolongation du séminaire « Le pinceau –
l’aérographe – Le tableau – Le graffiti », produit par le Dr %%Becker, Wolfgang|Wolfgang%%
Becker (Conservateur de la %%Neue Galerie%%, Aix-la-Chapelle).
Becker (Conserva­teur de la %%Neue Galerie%%, Aix-la-Chapelle).
L’intervention pratique de Jörg %%Immendorff, Jörg|Immendorff%% advient donc, en toute
logique, après une analyse de la peinture des *nouveaux fauves* du début
des années 1980. En 1987, peut-être dans une dynamique similaire, Tony
......@@ -1052,7 +1052,7 @@ relationnel et relatif entre les œuvres et les artistes.
Qu’est-ce que l’histoire de l’art ? Comment s’écrit-elle, se
transforme-t-elle et se transmet-elle ? À l’aube des années 1990, Gita
Brys-Schatan s’interroge : « La décade ’90’ entre en vigueur... et les
Brys-Schatan s’interroge : « La décade ’90’ entre en vigueur... et les
disciplines artistiques, fidèles à leur spécificité – la
macro-sensibilité – explorent et constatent. L’ fidèle lui aussi,
mais aux exigences qu’il s’est donné dès sa création, va cette année
......@@ -1252,7 +1252,7 @@ intitulée « Vers une véritable université des droits de l’homme&#x2
Joseph %%Kosuth, Joseph|Kosuth%% témoigne de l’art en situation et Johan %%Muyle, Johan|Muyle%% évoque l’art
actuel interculturel. Enfin, Thierry %%Génicot, Thierry|Génicot%%, journaliste à la %%RTBF/RTB|RTBF%%,
évoque l’action de l’. Ces cinq interlocuteurs définissent
l’Institut directement ou indirectement : une école ouverte à tous où
l’Institut directement ou indirectement : une école ouverte à tous où
l’on peut fréquenter des œuvres, et spécialement réfléchir à l’art
urbain et l’art extra-européen, et à leurs enjeux. Cette séance
académique se prolonge par une collation dinatoire dans les locaux
......@@ -1392,7 +1392,7 @@ francophone en 80 villes », organisé par la Commission communautaire
française, à l’occasion de « %%Bruxelles 2000%% ». Avec cette exposition,
%%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% réaffirme plus directement son intérêt pour les
cultures non-occidentales et leurs pratiques artistiques et remarque que
c’est dans l’air du temps : « Auparavant, certains n’hésitaient pas à
c’est dans l’air du temps : « Auparavant, certains n’hésitaient pas à
classer l’art non-occidental dans le tiroir de l’anthropologie plutôt
que dans celui de l’art contemporain. Aujourd’hui, les créateurs
contemporains non européens commencent à être appréciés à leur juste
......@@ -1527,7 +1527,7 @@ le tout début, décède la même année. Une nouvelle génération s’engage.
### L’art contemporain à travers le spectre de l’exposition
L’ se repositionne au sein d’un milieu artistique en profonde et
continuelle transformation depuis 2000 : de plus en plus perçue comme un
continuelle transformation depuis 2000 : de plus en plus perçue comme un
*médium*, l’organisation d’exposition prend de l’importance. Tristan
Trémeau aborde cette nouvelle réalité lors d’une conférence intitulée
« De la naissance de la valeur d’exposition à la substitution de l’œuvre
......@@ -1588,7 +1588,7 @@ magnifique espace, exempt de neutralité.
En 2002, elle découvre le travail de Guillaume %%Liffran, Guillaume|Liffran%% lors d’une exposition à la %%Galerie Gabriel Brachot%%. Le jeune artiste, alors âgé de
27 ans, partage son intention de créer des sculptures qui déclinent la forme du pylône électrique. Séduite par son projet, la nouvelle
directrice lui propose une collaboration et développe *Guillaume %%Liffran, Guillaume|Liffran%% : Electric* (21 février au 5 avril 2003). Sculptures et dessins sont
directrice lui propose une collaboration et développe *Guillaume %%Liffran, Guillaume|Liffran%% : Electric* (21 février au 5 avril 2003). Sculptures et dessins sont
dispersés dans les salles. La pièce maîtresse est ambitieuse : une tour dont la base carrée repose sur le sol de la grande salle et le faîte
surplombe largement la passerelle. Trois façades sur quatre sont fermées par des peaux. Créée spécifiquement pour l’exposition, *Enfermement I*
impressionne par ses 5,70 mètres de hauteur. Outre ce que l’artiste souhaite y insuffler comme sens, la référence physique et graphique au
......@@ -1635,7 +1635,7 @@ cette exposition invite à adopter de nouveaux points de vue – ceux des
artistes – pour examiner le fonctionnement du monde privé ou collectif.
Lors d’un entretien mené par Christine %%Jamart, Christine|Jamart%% et publié dans le magazine
*l’art même*, Arlette %%Lemonnier, Arlette|Lemonnier%% affirme : « Le but des expositions à
*l’art même*, Arlette %%Lemonnier, Arlette|Lemonnier%% affirme : « Le but des expositions à
sujet générique de l’ est de convier artistes confirmés et jeunes
plasticiens afin que ces derniers retirent un enrichissement de cet
échange et de cette confrontation. C’est là la mission de service
......@@ -1736,7 +1736,7 @@ Andrin* (2008), *Singuliers/Pluriels. Huit artistes s’installent. Carte
blanche à %%Chantelot, Marie|Marie Chantelot%%* (2010), *Sonopoétics : De la parole à
l’image, de la poésie au son* (2010), *Ceci n’est plus Beyrout.
Photographies de Fouad %%Elkoury, Fouad|Elkoury%%* (2011). Assez courtes de prime abord,
ces expositions soulignent néanmoins un fondement de son ADN : la
ces expositions soulignent néanmoins un fondement de son ADN : la
rencontre et la collaboration.
Outre les expositions déployées dans les grandes salles, une grande
......@@ -1793,11 +1793,11 @@ collaboration avec la maison d’édition %%La Lettre Volée%%. Ces évènements
de réflexion de deux jours, généralement reconduits tous les deux ans,
permettent d’approfondir des aspects de l’art contemporain. Assez
descriptifs, les titres des colloques à eux seuls révèlent les sujets
examinés : *Exposer l’image en mouvement* : *de la grammaire spatiale à
la production de contenu* (2003), *Le sens de l’indécence : la question
examinés : *Exposer l’image en mouvement* : *de la grammaire spatiale à
la production de contenu* (2003), *Le sens de l’indécence : la question
de la censure des images à l’âge contemporain* (2004), *Les formes
contemporaines de l’art engagé : de l’art contextuel aux nouvelles
pratiques documentaires* (2006), *Spéculations spéculaires : le reflet
contemporaines de l’art engagé : de l’art contextuel aux nouvelles
pratiques documentaires* (2006), *Spéculations spéculaires : le reflet
du miroir dans l’image contemporaine* (2008), *Aborder les bordures :
l’art contemporain et la question des frontières* (2010), *Hors-cadre :
peinture, couleur et lumière dans l’espace public contemporain* (2012).
......@@ -1935,7 +1935,7 @@ membre de l’Institut pour y suivre un cours.
Ces modifications dans la programmation s’accompagnent d’une tentative
de redéfinition identitaire. Une expression fait son apparition sur les
communications à la fin des années 2000 : « Histoire de l’art et art
communications à la fin des années 2000 : « Histoire de l’art et art
contemporain ». L’adoption de cette *maxime* remet, d’une certaine
manière, le long nom de l’ au goût du jour. l’expression « langage
plastique », légitime et justifiée dans les années 1970, jure désormais.
......@@ -2035,7 +2035,7 @@ l’, la création du programme de résidences artistiques et d’un
concours visant l’intégration d’une œuvre dans l’espace de restauration
constituent des initiatives plus pérennes. Effectif de 2011 à 2015, ce
concours permet à cinq jeunes artistes de profiter d’un an de visibilité
à l’ : Frédéric %%Penelle, Frédéric|Penelle%%, %%Obêtre%% , Sofi Van Saltbommel, Patrick Guns
à l’ : Frédéric %%Penelle, Frédéric|Penelle%%, %%Obêtre%% , Sofi Van Saltbommel, Patrick Guns
et %%Bouvier, Amélie|Amélie Bouvier%%.
Épaulé par une coordination générale et des soutiens logistiques, Eric
......@@ -2133,7 +2133,7 @@ découvrent une région industrielle, sont initiés aux techniques de prise
de vue photographiques et visitent des expositions. Ils échangent
quotidiennement au sujet des images capturées, d’une sélection et de ses
potentielles mises en forme. Le fruit de leurs efforts prend place dans
l’atelier de l’ à travers une exposition : *Die Welt ist
l’atelier de l’ à travers une exposition : *Die Welt ist
Schön*[^82] (*Le monde est beau*). Cette intervention polymorphe menée
par Laurent %%Courtens, Laurent|Courtens%% et ses collaborateurs confond trois champs
d’activités de l’, soit les ateliers dans les écoles, les voyages
......@@ -2211,7 +2211,7 @@ allemande à travers la réception de l’œuvre de %%Beuys, Joseph|Joseph Beuys
en 2010. Elle enseigne l’histoire de l’art et organise plusieurs
expositions avant de diriger l’%%Musée d’Art Contemporain de la Communauté Germanophone de Belgique (IKOB)|IKOB%%-Musée d’art contemporain de la
Communauté germanophone de Belgique de 2013 à 2015. Elle se joint à
l’équipe de  avec des intentions claires : elle souhaite l’imposer
l’équipe de  avec des intentions claires : elle souhaite l’imposer
au cœur d’un réseau de réflexion critique et de recherche en art
contemporain. Elle relève un problème de compréhension publique des
missions et des activités de l’ pouvant être dû à la diversité de
......@@ -2589,7 +2589,7 @@ curateur ou un critique d’art décrit, examine et analyse une œuvre d’art
de son choix. Laurent %%Courtens, Laurent|Courtens%% entame la série en traitant d’une œuvre
de Teresa %%Margolles, Teresa|Margolles%% intitulée *Pistas de Baile* (photographies, 2016),
avant de passer la parole à d’autres professeurs intervenant
régulièrement à l’[^97].
régulièrement à l’[^97].
<div class="header2">
......@@ -2773,7 +2773,7 @@ sociaux qui l’imprègnent.
[^25]: %%Prévost, Claude|Claude%% et %%Prévost, Clovis|Clovis%% Prévost documentent les projets de nombreux créateurs inclassables, hors-normes, qui évoluent en marge des
réseaux artistiques officiels. Leur documentation prend la forme d’articles, de photos et de vidéos. L’exposition *Les bâtisseurs de
l’imaginaire* a été présentée en divers lieux au fil des années. %%Prévost, Claude|Claude%% et %%Prévost, Clovis|Clovis%% Prévost ont publié leurs recherches et leurs
documents au sein d’un livre augmenté et réédité à quelques reprises : Claude et Clovis Prévost, *Les bâtisseurs de l’imaginaire*, %%Paris%%,
documents au sein d’un livre augmenté et réédité à quelques reprises&#x202F;: Claude et Clovis Prévost, *Les bâtisseurs de l’imaginaire*, %%Paris%%,
Editions Klincksieck, 2016.
[^26]: La création de l’Espace Ephémère advient la même année que la
......@@ -2851,7 +2851,7 @@ sociaux qui l’imprègnent.
reproduites en noir et blanc et en ordre chronologique dans
l’ouvrage *Mémoire de l’Histoire de l’Art*, de la page 120 à la page
175. Cette liste d’œuvres de référence aurait été constituée à
partir d’un principal critère de sélection : l’œuvre devait être
partir d’un principal critère de sélection&#x202F;: l’œuvre devait être
reconnue par le plus grand nombre de regardeurs, et trouver
résonnance même pour les publics non sciemment concernés par les
arts plastiques. Qui plus est, les réactions et les émotions
......@@ -2975,9 +2975,9 @@ sociaux qui l’imprègnent.
[^69]: L’exposition *De Narcisse à Alice. Miroirs et reflets en
question* (18 avril-21 juin 2008) concorde tout de même avec le
colloque *Spéculations spéculaires : le reflet du miroir dans
colloque *Spéculations spéculaires&#x202F;: le reflet du miroir dans
l’image contemporaine* (24-26 avril 2008). Dans le même ordre
d’idées, le colloque *Aborder les bordures : l’art contemporain et
d’idées, le colloque *Aborder les bordures&#x202F;: l’art contemporain et
la question des frontières* (22-24 avril 2010) est doublé d’un
atelier (*workshop*) (19-23 avril 2010) réalisé par l’artiste Eric
Van Hove, en collaboration avec Nida Sinnokrot (%%Team Habibi%%), qui
......@@ -3021,7 +3021,7 @@ sociaux qui l’imprègnent.
jointes à l’équipe durant de plus courtes périodes.
[^78]: Des expositions hors-les-murs sont également développées durant
cette période : *FLESH II* au Musée Ianchelevici de La Louvière
cette période&#x202F;: *FLESH II* au Musée Ianchelevici de La Louvière
(Laurent %%Courtens, Laurent|Courtens%%, 2011), *Duos d’artistes : un échange* au Musée
%%Musée jurassien des Arts de Moutier, en Suisse|jurassien%% des Arts de Moutier, en Suisse (Catherine %%Henkinet, Catherine|Henkinet%%, 2011),
*Célébration(s)* au %%Centre Wallonie-Bruxelles (Paris)|Centre Wallonie-Bruxelles%% à %%Paris%% (Catherine
......@@ -3134,7 +3134,7 @@ sociaux qui l’imprègnent.
domaine du recyclage.
[^96]: %%Arese, Pierre|Pierre Arese%% écrit quatre émissions de *l’art au poing* entre
mai et juin 2020 : *L’ART AU POING \#1 : Destruction in Art
mai et juin 2020&#x202F;: *L’ART AU POING \#1&#x202F;: Destruction in Art
Symposium, 1966* ; *L’ART AU POING \#2 : Pavlenski, éclairage, 2017*
; *L’ART AU POING \#3 : Outrage au drapeau, 1989* ; *L’ART AU
POING \#5 : Epié·e·s, 2013*.
......@@ -3146,4 +3146,4 @@ sociaux qui l’imprègnent.
\#6 : Emmanuel Van der Auwera, *VideoSculpture XXI*, 2019 ; ZOOM \#7 :
Sonia %%Delaunay, Sonia|Delaunay%%, *Couverture de berceau*, 1911. Véronique Bouillez, Pierre-Yves
%%Desaive, Pierre-Yves|Desaive%%, %%Florence, Delphine|Delphine Florence%%, Rosanna %%Gangemi, Rosanna|Gangemi%%, Lyse Vancampenhoudt et
Christophe Veys partagent leurs connaissances dans ce contexte.
Christophe Veys partagent leurs connaissances dans ce contexte.
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