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......@@ -661,7 +661,7 @@ par semaine au profit de près de cinq cents auditeurs par année
académique. %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% a dorénavant besoin de plus d’espace pour
déployer le spectre d’activités qu’elle souhaite mener.
L’ jouit d’une plus grande visibilité à partir de décembre 1984. Il
L’ jouit d’une plus grande visibilité à partir de décembre 1983. Il
s’agrandit en occupant désormais une nouvelle salle du bâtiment des
anciennes écuries du %%Palais d’Egmont%% qui s’ouvre sur le Boulevard de
Waterloo.[^28] Les deux espaces ne sont pas connectés entre eux, mais
......@@ -2625,15 +2625,12 @@ sociaux qui l’imprègnent.
l’histoire récente de ce type d'événements puisqu’elle précède Art Basel (1970)
et la FIAC (1974). Virginie %%Devillez, Virginie|Devillez%%, « Galeriemodellen, Vroeger en
Nu », *Veldanalyse Beeldende Kunst*, 2013, Instituut voor Beeldende,
audiovisuele en mediakunst (%%Instituut voor Beeldende, audiovisuele en mediakunst (BAM)|BAM%%), 2013, p. 10.
<http://s3.amazonaws.com/kunstenpunt.f.mrhenry.be/2017/06/BK_veldanalyse_GaleriemodellenVroegerEnNu_Devillez_8833.pdf>
Une version française de ce texte, intitulée «&#x202F;D’hier à aujourd’hui,
audiovisuele en mediakunst (%%Instituut voor Beeldende, audiovisuele en mediakunst (BAM)|BAM%%), 2013, p. 10. Une version française de ce texte, intitulée «&#x202F;D’hier à aujourd’hui,
les nouveaux modèles de galerie&#x202F;», également disponible sur
Internet, est publiée en collaboration avec Le Salon :
<https://rectangle.be/pdf/Le-Salon_Les_nouveaux_mod%C3%A8les_de_galeries.pdf>
Internet, est publiée en collaboration avec Le Salon.
[^2]: Dans une lettre datée du 4 mai 1959, Henri %%Janne, Henri|Janne%%, alors recteur de
l’Université Libre de %%Bruxelles%% (ULB), annonce à Joseph-Berthold
l’Université libre de %%Bruxelles%% (ULB), annonce à Joseph-Berthold
Urvater que l’ULB a créé un cours d’histoire de l’art contemporain
suivant l’une ses recommandations advenue un an plus tôt. À la fin des années 1960, la chaire d’histoire de l’art contemporain s’est
sensiblement développée puisqu’elle comporte désormais 150 heures
......@@ -2648,9 +2645,9 @@ sociaux qui l’imprègnent.
interdisciplinaire liégeois Groupe µ (Jean-Marie %%Klinkenberg, Jean-Marie|Klinkenberg%%,
Francis %%Edeline, Francis|Edeline%%) contribue à sa théorisation.
[^5]: Journaliste inconnu, *Environnement-Bruxelles* n°9, 1971.
[^5]: *Environnement-Bruxelles* n°9, 1971.
[^6]: *IDEM*.
[^6]: *Idem*.
[^7]: Les archives de l’ISELP traduisent une organisation plutôt
irrégulière des rencontres Inforart malgré la volonté d’une
......@@ -2671,25 +2668,25 @@ sociaux qui l’imprègnent.
[^11]: En 1971, une cotisation annuelle de membre adhérent coûte 500
francs belges (aujourd’hui 12,39 euros) et la qualité de membre à
vie s’acquière par le versement d’une cotisation égale à dix fois
vie s’acquiert par le versement d’une cotisation égale à dix fois
la cotisation annuelle, soit 5000 francs belges (123,95 euros). En
plus de cet abonnement, les auditeurs doivent payer les cours,
conférences et autres rencontres de manière individuelle : 3000
francs belges (74 euros) le semestre, à raison d’un cours d’une
heure par semaine, pour un total de vingt séances.
[^12]: Cette information est inscrite sur un document présent dans les
archives de l’ISELP, mais elle n’est pas corroborée par des preuves
[^12]: Cette information figure sur un document conservé dans les
archives de l’ISELP, mais n’est pas corroborée par des preuves
concrètes.
[^13]: Ouvrage collectif, *ISELP dix années. Institut supérieur pour
[^13]: Collectif, *ISELP dix années. Institut supérieur pour
l’étude du langage plastique*, Bruxelles, Commission française de la
Culture de l’Agglomération de Bruxelles, 1981, p. 11.
[^14]: %%Forest-National%% (Palais des Sports et du Spectacle de Bruxelles)
est inauguré le 8 octobre 1970 par les danseurs du Ballet du XX<sup>e</sup>
siècle de %%Béjart, Maurice|Maurice Béjart%%. En 1974, son directeur artistique
Albert-André %%L’Heureux, Albert-André|L’Heureux%% intègre les arts plastiques à son programme
siècle de %%Béjart, Maurice|Maurice Béjart%%. En 1974, son directeur artistique,
Albert-André %%L’Heureux, Albert-André|L’Heureux%%, intègre les arts plastiques à son programme
et permet à l’ISELP d’inaugurer un nouvel espace récemment ajouté à
ses locaux.
......@@ -2716,7 +2713,7 @@ sociaux qui l’imprègnent.
vidéothèque de %%Jeunesse et Arts Plastiques (JAP)|Jeunesse et%% Arts Plastiques, et à son enrichissement
jusqu’au milieu des années 1980. Par contre, le Palais de Beaux-Arts
de %%Bruxelles%% (aujourd’hui Bozar) organise trois éditions du Festival
international de Musique électronique, vidéo et *Computer Art* en
international de musique électronique, vidéo et *Computer Art* en
1980, 1981 et 1982. La deuxième édition se déroule du 28 octobre au
10 novembre 1981 et investit plusieurs sites, dont le Palais des
Beaux-Arts, %%Plan K%%, la %%Galerie Ravenstein|galerie Ravenstein%% et le %%Shell Auditorium%%. Il
......@@ -2727,7 +2724,7 @@ sociaux qui l’imprègnent.
[^19]: Cette citation est extraite du texte «&#x202F;Le passage de Milan : des
écuries du %%Palais d’Egmont%% à l’ISELP&#x202F;», écrit par Adrien %%Grimmeau, Adrien|Grimmeau%% à
l’occasion des journées du patrimoine 2019. Les informations
l’occasion des Journées du patrimoine 2019. Les informations
concernant l’histoire du bâtiment du %%Palais d’Egmont%% et de ses
nouvelles écuries sont majoritairement issues de ses recherches.
......@@ -2738,8 +2735,8 @@ sociaux qui l’imprègnent.
[^22]: L’*Exposition internationale de tampons d’artistes* est le fruit
d’une collaboration avec %%Benon, Jean-Pierre|Jean-Pierre Benon%%, la %%Galerie Stempelplaats|galerie Stempelplaats%%
d’Amsterdam, Johan Van Geluwe et son «&#x202F;The Museum of Museums&#x202F;»,
ainsi que Hervé %%Fischer, Hervé|Fischer%%.
d’Amsterdam, Johan Van Geluwe et son «&#x202F;Museum of Museums&#x202F;»,
ainsi qu'Hervé %%Fischer, Hervé|Fischer%%.
[^23]: %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% met l’accent sur la provenance des envois
postaux plutôt que sur le nom des artistes dans l’introduction du
......@@ -2751,45 +2748,41 @@ sociaux qui l’imprègnent.
etc.
[^24]: Le %%Palais des Beaux-Arts de Charleroi|Palais des Beaux-Arts%% de %%Charleroi%% accueille un autre volet de
l’exposition *Inventaire permanent 1. Musée de poche* - *Le milieu
rural*, organisée et mise en circulation par le Centre d’Action
l’exposition *Musée de poche. Inventaire permanent 1 – Milieu
rural*, organisée et mise en circulation par le Centre d’Action
Culturelle d’Expression française
(%%Centre d’Action Culturelle d’Expression Française (C.A.C.E.F.)|C.A.C.E.F.%%), la Commission
française de la Culture de l’Agglomération de %%Bruxelles%% (%%Commission Française de la Culture de l’Agglomération de Bruxelles (C.F.C)|C.F.C.%%), la
ville de Liège et le %%Palais des Beaux-Arts de Charleroi|Palais des Beaux-Arts%% de %%Charleroi%%.
Ville de Liège et le %%Palais des Beaux-Arts de Charleroi|Palais des Beaux-Arts%% de %%Charleroi%%.
[^25]: %%Prévost, Claude|Claude%% et %%Prévost, Clovis|Clovis%% Prévost documentent les projets de nombreux créateurs inclassables, hors-normes, qui évoluent en marge des
réseaux artistiques officiels. Leur documentation prend la forme d’articles, de photos et de vidéos. L’exposition *Les bâtisseurs de
l’imaginaire* a été présentée en divers lieux au fil des années. %%Prévost, Claude|Claude%% et %%Prévost, Clovis|Clovis%% Prévost ont publié leurs recherches et leurs
documents au sein d’un livre augmenté et réédité à quelques reprises&#x202F;: Claude et Clovis Prévost, *Les bâtisseurs de l’imaginaire*, %%Paris%%,
Editions Klincksieck, 2016.
réseaux artistiques officiels. Leur documentation prend la forme d’articles, de photos et de vidéos. L’exposition *Les Bâtisseurs de
l’imaginaire* a été présentée en divers lieux au fil des années. Le duo a publié ses recherches et ses
documents au sein d’un livre augmenté et réédité à quelques reprises&#x202F;: Claude et Clovis Prévost, *Les Bâtisseurs de l’imaginaire*, %%Paris%%, Klincksieck, 2016.
[^26]: La création de l’Espace Ephémère advient la même année que la
[^26]: La création de l’Espace Éphémère advient la même année que la
création de l’ASBL bruxelloise %%Contretype%%, également dédiée à
l’exposition de photographies.
[^27]: Cette citation est extraite d’un document promotionnel annonçant
la création de l’Espace Ephémère et la première exposition présentée
dans ce contexte (Bernard %%Descamps, Bernard|Descamps%%, *Coïncidences*, 1978).
[^27]: Cette citation est extraite d’un document annonçant la création de l’Espace Éphémère.
[^28]: Cette information est issue de la rubrique «&#x202F;Centre d’accueil&#x202F;»
d’un journal trimestriel produit par l'ISELP (N°4, décembre 1984).
[^28]: Cette information est issue de la rubrique «&#x202F;Centre d’accueil&#x202F;» d’un journal trimestriel publié par l'ISELP : *ISELP - Institut supérieur pour l'étude du langage plastique asbl*, n°4, décembre 1983.
[^29]: Adrien %%Grimmeau, Adrien|Grimmeau%% approfondit ce sujet dans un essai intitulé «&#x202F;Art Espace Public. D'%%Environnemental%% à Being urban, l'ISELP et l'art public&#x202F;», publié dans le présent ouvrage.
[^29]: Adrien %%Grimmeau, Adrien|Grimmeau%% approfondit ce sujet dans un essai intitulé «&#x202F;Art Espace Public. D'%%Environnemental%% à Being Urban, l'ISELP et l'art public&#x202F;», publié dans le présent ouvrage.
[^30]: Cet intérêt envers l’urbanisme se manifeste également lors du
premier colloque organisé par l’ISELP, en 1978, autour du thème de
«&#x202F;La reconstruction de la ville européenne&#x202F;». Cet évènement
«&#x202F;La reconstruction de la ville européenne&#x202F;». Cet événement
rassemble des spécialistes internationaux.
[^31]: %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%%, «&#x202F;Manifeste pour l’%%Environnemental%%&#x202F;»,
*%%Environnemental%%*, Cahier n°1, 1983, pp. 5-9.
*%%Environnemental%%*, cahier n°1, 1983, pp. 5-9.
[^32]: À titre d’organisateur d’exposition, %%Martin, Jean-Hubert|Jean-Hubert Marlaire%% revient
sur ce projet dans le contexte d’un essai intitulé «&#x202F;l’art des
sur ce projet dans le contexte d’un essai intitulé «&#x202F;L’art des
villes et l’art des champs&#x202F;» et publié dans la publication *Mémoire
de l’Histoire de l’Art*, deux ans plus tard. Cet essai semble
confirmer l’attrait croissant envers l’art non-européen*,*
de l’histoire de l’art*, deux ans plus tard. Cet essai semble
confirmer l’attrait croissant envers l’art non européen*,*
observable dans la programmation de l’ISELP, tout au long des années
1980.
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