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villes et l’art des champs » et publié dans la publication *Mémoire
de l’histoire de l’art*, deux ans plus tard. Cet essai semble
confirmer l’attrait croissant envers l’art non européen*,*
observable dans la programmation de l’ISELP, tout au long des années
observable dans la programmation de l’ISELP tout au long des années
1980.
[^33]: Par exemple, les expositions *La Roumanie salue l’%%Europe%% *(1990)
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méthodes.
[^34]: L’ouverture d’%%ARGOS Asbl|ARGOS a.s.b.l.%% (aujourd’hui ARGOS. Centre for
audiovisual arts) en 1989, à Bruxelles, cristallise l’intérêt
Audiovisual Arts) en 1989, à Bruxelles, cristallise l’intérêt
croissant pour le film et la vidéo. Ce centre soutient toutes
créations d’images en mouvement échappant au cinéma. À l’affût des
développements du secteur, il distribue, archive, conserve, expose
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de musique %%By Chance%%, fait une prestation le soir du vernissage.
[^37]: %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%%, *Pochettes de disques : enluminures du XX<sup>e</sup>
siècle*, Bruxelles, Editions de l’ISELP, 1983, p. 4.
siècle*, Bruxelles, Éditions de l’ISELP, 1983, p. 4.
[^38]: *Ibid*., p. 18.
[^39]: Cette citation est imprimée sur le document en question, qui est
intégré dans les archives de l’ISELP.
[^39]: Cette citation est imprimée sur le document en question, conservé dans les archives de l’ISELP.
[^40]: Cette exposition est présentée dans l’Espace Ephémère du 2 au 22
[^40]: Cette exposition est présentée dans l’Espace Éphémère du 2 au 22
mars 1984.
[^41]: Une lettre de l’artiste %%Albert%% adressée à %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%%,
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[^42]: Ce document a également été envoyé à des historiens de l'art, des chercheurs, des théoriciens,
etc.
[^43]: Les 150 reproductions couleurs faisant partie de ce document sont
[^43]: Les 150 reproductions couleur faisant partie de ce document sont
reproduites en noir et blanc et en ordre chronologique dans
l’ouvrage *Mémoire de l’Histoire de l’Art*, de la page 120 à la page
l’ouvrage *Mémoire de l’histoire de l’art*, de la page 120 à la page
175. Cette liste d’œuvres de référence aurait été constituée à
partir d’un principal critère de sélection&#x202F;: l’œuvre devait être
reconnue par le plus grand nombre de regardeurs, et trouver
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der Auwera, Franck Van Herck, Jan Vanriet, Liliane Vertessen, Eva
Visneyi, Franck Volders, Jonas Wille, Léon Wuidar.
[^45]: Un hommage funéraire à la mémoire de Robert L. %%Delevoy, Robert L.|Delevoy%% constitue
[^45]: Un hommage à la mémoire de Robert L. %%Delevoy, Robert L.|Delevoy%% constitue
le tout premier texte de l’ouvrage.
[^46]: Raymonde %%Moulin, Raymonde|Moulin%%, «&#x202F;Le marché et le musée, la constitution de la
valeur artistique contemporaine&#x202F;», *Mémoire de l’Histoire de l’Art*,
Bruxelles, Editions de l’ISELP, 1991, pp.28-41. 
valeur artistique contemporaine&#x202F;», *Mémoire de l’histoire de l’art*,
Bruxelles, Éditions de l’ISELP, 1991, pp.28-41. 
[^47]: Ce texte est extrait du programme de l’ISELP 1989-1990.
[^48]: Journaliste inconnu, *Le Soir*, 15 octobre 1989.
[^48]: *Le Soir*, 15 octobre 1989.
[^49]: Le programme est un peu plus modeste, il contient trois cours de
quarante heures déployés entre octobre 1992 et mars 1993.
[^52]: L’ULB crée sa filière Gestion culturelle en 1989.
[^54]: Eric Van Essche est l’auteur d’une thèse remarquée sur
«&#x202F;l’écriture figurative&#x202F;» ou les rapports entre signes et images
[^54]: Éric Van Essche est l’auteur d’une thèse remarquée sur
«&#x202F;l’écriture figurative&#x202F;» qui porte sur les rapports entre signes et images
depuis l’Antiquité. Il enseigne l’esthétique à %%École nationale supérieure d’architecture et des arts visuels de La Cambre (La Cambre)|La Cambre%%,
expérimente le monde de l’édition et fonde une société de diffusion
du livre d’art (%%Sociétés%%). Il installe une librairie à l’ISELP à
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[^55]: La Fédération Wallonie-Bruxelles soutient une politique
d’intégration d’œuvres d’art dans les bâtiments publics,
conformément au Décret du 10 mai 1984. Cela implique un processus de
conformément au décret du 10 mai 1984. Cela implique un processus de
création artistique enchâssé au processus de création
architecturale. Cette démarche vise autant à soutenir la création
contemporaine et ses artistes, qu’à sensibiliser le public aux
diverses formes d’interventions artistiques actuelles.
[^56]: «&#x202F;Je ne crois pas aux choses, je crois aux relations.&#x202F;» (Georges
[^56]: «&#x202F;Je ne crois pas aux choses, je crois aux relations&#x202F;» (Georges
%%Braque, Georges|Braque%%) ; «&#x202F;L’art ne peut exister sans une condition permanente de
remise en question.&#x202F;» (Ad %%Reinhardt, Ad|Reinhardt%%), «&#x202F;Allons faire un %%Cézanne%%.&#x202F;»
remise en question&#x202F;» (Ad %%Reinhardt, Ad|Reinhardt%%), «&#x202F;Allons faire un %%Cézanne%%&#x202F;»
(Paul %%Gauguin, Paul|Gauguin%% – Lorsqu’il commençait une nouvelle toile, il avait
coutume de le dire) ; «&#x202F;Il n’appartient qu’à la pensée d’être
ressemblante.&#x202F;» (René %%Magritte, René|Magritte%%) ; «&#x202F;Le surréalisme a triomphé dans
l’accessoire et échoué dans l’essentiel. » (Luis Buñuel) ; «&#x202F;Ce
n’est pas ce que vous voyez qui est l’art, l’art c’est la trouée.&#x202F;»
ressemblante&#x202F;» (René %%Magritte, René|Magritte%%) ; «&#x202F;Le surréalisme a triomphé dans
l’accessoire et échoué dans l’essentiel » (Luis Buñuel) ; «&#x202F;Ce
n’est pas ce que vous voyez qui est l’art, l’art c’est la trouée&#x202F;»
(Marcel %%Duchamp, Marcel|Duchamp%%) ; «&#x202F;L’habitude, sorte de mémoire, c’est un obstacle
à la jouissance de la vie et de l’art.&#x202F;» (Piet %%Mondrian, Piet|Mondrian%%) ; «&#x202F;Si
à la jouissance de la vie et de l’art&#x202F;» (Piet %%Mondrian, Piet|Mondrian%%) ; «&#x202F;Si
quelque chose a un sens, peut-être en a-t-il encore plus répété dix
fois.&#x202F;» (Eva %%Hesse, Eva|Hesse%%) ; «&#x202F;Seules les choses inutiles sont
essentielles.&#x202F;» (Francis %%Picabia, Francis|Picabia%%) ; «&#x202F;Une vraie œuvre engendre un
débat entre l’artiste et son public. (Rebecca West) ;
«&#x202F;L’approbation du public est à fuir par-dessus tout.&#x202F;» (André
fois&#x202F;» (Eva %%Hesse, Eva|Hesse%%) ; «&#x202F;Seules les choses inutiles sont
essentielles&#x202F;» (Francis %%Picabia, Francis|Picabia%%) ; «&#x202F;Une vraie œuvre engendre un
débat entre l’artiste et son public » (Rebecca West) ;
«&#x202F;L’approbation du public est à fuir par-dessus tout&#x202F;» (André
%%Breton, André|Breton%%) ; «&#x202F;Dans ce cas-là, quelle est la question&#x202F;?&#x202F;» (Gertrude
%%Stein, Gertrude|Stein%%) ; «&#x202F;On ne finit que sur du fini.&#x202F;» (Jean-Auguste Dominique
%%Stein, Gertrude|Stein%%) ; «&#x202F;On ne finit que sur du fini&#x202F;» (Jean-Auguste Dominique
%%Ingres, Jean-Auguste Dominique|Ingres%%).
[^57]: Internet vit ses balbutiements à partir de 1994-1995, mais se
répand véritablement à partir de 1997. L’ISELP a un site internet
[^57]: Internet vit ses balbutiements à partir de 1994-1995 mais se
répand véritablement à partir de 1997. L’ISELP a un site Internet
provisoire en date du 4 septembre 2000.
[^58]: Cette citation est extraite du texte d’introduction publié sur le
programme Cycle d’initiation et d’apprentissage culturel «&#x202F;après le
programme cycle d’initiation et d’apprentissage culturel «&#x202F;Après le
travail, avant la soirée&#x202F;» de l’année académique 1999-2000.
[^59]: Cette œuvre de Paul %%Gonze, Paul|Gonze%% remporte le Prix du Public en 1984.
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