<p>Une des discussions menées dans le <em>Parlamento Flor</em> conçu par <spanclass="book-index"data-book-index="Zuloark">Zuloark</span> pour le laboratoire <spanclass="book-index"data-book-index="Urban"><em>Being Urban</em></span>, 2015. Photo : <spanclass="book-index"data-book-index="Destrument, Lionel">Lionel Destrument</span>. CC BY-SA 4.0</p>
<p>Une des discussions menées dans le <em>Parlamento Flor</em> conçu par <spanclass="book-index"data-book-index="Zuloark">Zuloark</span> pour le laboratoire <spanclass="book-index"data-book-index="Being Urban"><em>Being Urban</em></span>, 2015. Photo : <spanclass="book-index"data-book-index="Destrument, Lionel">Lionel Destrument</span>. CC BY-SA 4.0</p>
</figcaption>
</figure>
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@@ -483,7 +483,7 @@ co-construction avec les participants au projet devient plus prégnante.
</figure>
<spanclass="lettrine">L</span>e projet *%%Urban|Being Urban%%* synthétise cette réflexion nouvelle. Il prend
<spanclass="lettrine">L</span>e projet *Being Urban* synthétise cette réflexion nouvelle. Il prend
place à l’ISELP en 2015 en tant qu’exposition, et sous forme de
publication l’année suivante. L’historienne et curatrice Pauline de La
%%La Boulaye, Pauline de|Boulaye%% et moi-même envisageons le projet comme un laboratoire : un
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@@ -508,10 +508,10 @@ art public.
{: .first}
<spanclass="lettrine">L</span>e projet *%%Urban|Being Urban%%* renoue, sans que nous en soyons conscients à
<spanclass="lettrine">L</span>e projet *Being Urban* renoue, sans que nous en soyons conscients à
l’époque, avec les tables rondes d’%%Environnemental%%, en ce qu’il valorise
les expériences de terrain et encourage une pratique nouvelle. Les
nombreux échanges nous ont permis de publier *%%Urban|Being Urban%%. Pour l’art
nombreux échanges nous ont permis de publier *Being Urban. Pour l’art
dans la ville, <spanclass="book-index"data-book-index="Bruxelles">Bruxelles</span>*[^14], qui reprend l’histoire de l’art public
à partir de 2000, exactement là où s’arrêtait la revue *%%Environnemental%%*. Heureux
hasard. L’ouvrage prend la relève et témoigne à son tour de la nécessité
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@@ -597,7 +597,7 @@ certainement multiples, et surtout évolutives.
[^13]:%%Institut Bruxellois de l’Environnement (IBGE)/Bruxelles Environnement|Institut bruxellois%% pour la gestion de l'environnement, l’actuel
[^14]:Pauline de La %%La Boulaye, Pauline de|Boulaye%% et Adrien %%Grimmeau, Adrien|Grimmeau%% (dir.), *%%Urban|Being Urban%%.
[^14]:Pauline de La %%La Boulaye, Pauline de|Boulaye%% et Adrien %%Grimmeau, Adrien|Grimmeau%% (dir.), *Being Urban.
Pour l’art dans la ville, <spanclass="book-index"data-book-index="Bruxelles">Bruxelles</span>*, <spanclass="book-index"data-book-index="Bruxelles">Bruxelles</span>, ISELP/CFC-Éditions, 2016.
@@ -79,7 +79,7 @@ d’entamer, consolider ou approfondir des connaissances en histoire de
l’art. Elle imagine une association sans but lucratif dédiée à
l’éducation artistique. De passage à %%Paris%%, elle présente son projet au baron Joseph-Berthold %%Urvater, Joseph-Berthold|Urvater%%, un diamantaire anversois et
collectionneur d’œuvres d’art. Il soutient d’emblée sa mise en œuvre.
L’*Institut supérieur pour l’étude du langage plastique. Fondation J.B. %%Urvater, Joseph-Berthold (Fondation)|Urvater%%* (ISELP) est créé le 20 juillet 1970. Une publication annonce la
L’*Institut supérieur pour l’étude du langage plastique. Fondation J.B. %%Fondation Joseph-Berthold Urvater|Urvater%%* (ISELP) est créé le 20 juillet 1970. Une publication annonce la
création de l’ASBL au moniteur belge le 11 février 1971. Le conseil
d’administration de l’ est composé d’éminentes personnalités
incluant des professeurs universitaires d’autres métropoles européennes
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@@ -582,7 +582,7 @@ contenu réel, elle apporte certainement une précieuse matière à
réflexion à l’historienne de l’art. L’année suivante, elle réalise une
autre enquête, essentiellement par correspondance. Cette fois-ci, des artistes contemporains sont interrogés sur la place qu'ils accordent à la photographie dans leur travail. L’exposition *La photographie et la peinture aujourd’hui* (13 mars-4 avril 1980), toujours aussi
documentaire et didactique, révèle le fruit de ses recherches à travers des interventions écrites. On y retrouve des contributions %%D’Alessandro|d’Alessandro%%,
Ces quelques exemples d’expositions présentées à l’ durant sa
première décennie d’activité partagent un point commun : elles ouvrent
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@@ -1099,7 +1099,7 @@ Les cinq années durant lesquelles les bureaux administratifs sont
délocalisés, d’abord dans des locaux provisoires à l’ (1994-1997),
puis dans l’hôtel néoclassique %%Puccini, Hôtel|Puccini%%, un bâtiment de la Communauté
française hérité de feu la province du Brabant et situé au 294, rue
Royale (printemps 1997 – printemps 1999), marquent un ralentissement
%%Royale (rue)|Royale%% (printemps 1997 – printemps 1999), marquent un ralentissement
bien relatif compte tenu de l’important travail éditorial réalisé durant
cette période. À cette époque, en plus de %%Brys-Schatan, Gita|Gita Brys-Schatan%% qui
orchestre tout, une équipe de trois personnes réalise un travail
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@@ -1780,7 +1780,7 @@ peinture, couleur et lumière dans l’espace public contemporain » (201
Ces colloques voient le jour sous la direction d’Éric %%Van Essche, Éric|Van Essche%%, mais
sont le fruit de précieuses collaborations. « Les formes contemporaines
de l’art engagé » bénéficie du concours de l’École de recherche
graphique (Erg), %%Culture et démocratie%%, la fondation %%Fondation, Marcel Hicter|Marcel Hicter%% et
graphique (Erg), %%Culture et démocratie%%, la fondation %%Fondation Marcel Hicter|Marcel Hicter%% et
Vox/Polymorfilms. Les actes de ce colloque se divisent en deux parties
nourries par près de trente auteurs : « Engagement et positions
théoriques », « Engagement et pratique artistique ». On y perçoit une
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@@ -2119,7 +2119,7 @@ besoin.
En mars 2015, tandis qu’Adrien %%Grimmeau, Adrien|Grimmeau%% se consacre à l’organisation du
Festival du film sur l’art et à l’art public, Éric %%Van Essche, Éric|Van Essche%% embauche
Pauline %%Hatzigeorgiou, Pauline|Hatzigeorgiou%% (%%Université libre de Bruxelles (ULB)|ULB%%, UCL) à titre d’historienne de l’art et
Pauline %%Hatzigeorgiou, Pauline|Hatzigeorgiou%% (%%Université libre de Bruxelles (ULB)|ULB%%, %%Université catholique de Louvain (UCL)|UCL%%) à titre d’historienne de l’art et
programmatrice associée à la médiation. Son arrivée à l’ donne une
nouvelle impulsion à la médiation et aux liens avec les écoles. Elle
conçoit notamment le projet %%Passerelle%%. Il s’agit d’une importante
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@@ -2357,7 +2357,7 @@ de la maison de %%Maison de repos et de soins « Aux Ursulines »|repos et de so
pour partager au sujet de leur rapport à l’engagement, à ses indices et
ses symboles. Au fil des échanges, ils donnent des formes matérielles
à leurs réflexions. L’exposition *Point de croix*, présentée du 24
janvier au 21 mars 2020 dans l’Espace Satellite de l’[^92], rend
janvier au 21 mars 2020 dans l’%%Espace Satellite%% de l’[^92], rend
compte de leurs rencontres. Ce projet représente une manifestation
concrète de la perméabilité croissante entre les secteurs scolaire et
artistique observée par Sébastien %%Marandon, Sébastien|Marandon%%. Selon lui, de plus en plus
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@@ -2940,7 +2940,7 @@ rural*, organisée et mise en circulation par le Centre d’Action
d’idées, le colloque « Aborder les bordures : l’art contemporain et
la question des frontières » (22-24 avril 2010) est doublé d’un
atelier (19-23 avril 2010) réalisé par l’artiste Éric
Van Hove, en collaboration avec Nida %%Sinnokrot, Nina|Sinnokrot%% (%%Team Habibi%%), qui
Van Hove, en collaboration avec Nida %%Sinnokrot, Nida|Sinnokrot%% (%%Team Habibi%%), qui
s’achève par une exposition. Présentée dans les grandes salles de
l’ISELP du 24 avril au 29 mai 2010, l’exposition *Exonymie* consiste
en la recomposition d’un rayonnage original de la %%Katholiek Universiteit Leuven (KUL)|Katholiek%%
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@@ -2950,7 +2950,7 @@ rural*, organisée et mise en circulation par le Centre d’Action
[^70]:Cet espace d’accueil où l’on expose des œuvres récentes s’appelle
« Espace Éphémère » entre 1978 et 1994, « %%Galerie Découverte%% et %%Rayon Art/Objets|Rayon Art/Objets%% » entre
2000 et 2011, « Espace Satellite » entre 2018 et 2020.
2000 et 2011, « %%Espace Satellite%% » entre 2018 et 2020.
[^71]:L’apparence de Rayon Art est transformée par le bureau
d’%%ADN|architecture ADN%% (David %%Henkinet, David|Henkinet%%, Nicolas %%Lacobellis, Nicolas|Lacobellis%%) en 2006.
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@@ -3048,7 +3048,7 @@ rural*, organisée et mise en circulation par le Centre d’Action
ville* (2015), *YO. Brussels Hip Hop Generations* (%%Palais des Beaux-Arts (BOZAR)|BOZAR%% , 2017), et
publie *Dehors ! Le graffiti à Bruxelles* (CFC-Éditions, 2011).
[^92]:L’Espace Satellite correspond à la partie avant du bâtiment,
[^92]:L’%%Espace Satellite%% correspond à la partie avant du bâtiment,
située à proximité de l’entrée du %%Waterloo (boulevard de)|boulevard de Waterloo%%. Elle a
porté d’autres noms par le passé : Espace Éphémère (1978-1985) et la
